歌手：George Szell
专辑：乔治·赛尔执棒贝多芬序曲 (Remastered)
采样率：FLAC|192kHz/24bit
发行时间：2019/5/13
分类：古典
专辑曲目:
1 艾格蒙特序曲 (Egmont Overture, Op. 84) (Remastered)
2 科里奥兰序曲 (Coriolan Overture, Op. 62) (Remastered)
3 斯蒂芬王序曲 (Overture “King Stephen”, Op. 117) (Remastered)
4 莱奥诺拉序曲 (Leonore Overture No. 2, Op. 72a) (Remastered)
5 莱奥诺拉序曲 (Leonore Overture No. 1, Op. 138) (Remastered)
6 费德里奥序曲 (Fidelio, Op. 72: Overture) (Remastered)
#科里奥兰是传说中的罗马英雄，莎士比亚以他的故事写成一部悲剧。传说491年罗马发生饥馑，科里奥兰提出，接受救济的民众必须同意废除保民官制度，否则不发给赈灾粮。为此他受流放的惩罚，后投奔沃尔西国王，带领沃尔西人打回罗马，在其母与其妻的恳求下，才从罗马撤兵。莎士比亚悲剧由维也纳剧作家科林改编为歌剧，贝多芬于1807年为它创作了这首序曲。这首序曲表现的是英雄科里奥兰为了比他本人更崇高的东西而放弃了复仇，同时也放弃了自己的生命。在莎士比亚的悲剧中，科里奥兰由于放弃了指挥权而被沃尔西人谋害；而在科林的剧本中，他则是自杀。瓦格纳对这个人物的评介是“他野性难驯，不虚伪，也不谦让。”这首序曲OP.62，C小调，奏鸣曲式，以科里奥兰本人庄严的姿态开头，紧接着是他的愤怒不安，他愤怒的对抗被一个柔美的主题打断，形成传统奏鸣曲—快板曲式中的对比。这个主题可理解为科里奥兰亲人们的乞求。在发展部，表现了英雄内心的犹疑不决，内心的矛盾，荣誉的崩溃，以及不以苦乐为意的自我毁灭而获得的胜利。结尾，乐队渐渐沉浮在一片寂静之中。
#贝多芬：斯蒂芬王序曲（King Stephan Overture,Op.117）完成于1811年，是为在布达佩斯落成的新德国剧院的庆典仪式创作的。这部作品贝多芬题献给当时匈牙利的统治者——斯蒂芬亲王。虽然这部作品创作于贝多芬的“第三创作期”，但它充满了乐观的气息和轻快的节奏。这部作品另一个受人瞩目的方面是贝多芬使用了匈牙利舞曲风格的曲调，这种作曲手法在贝多芬的创作生涯中非常少见，但在以后的浪漫派作曲家创作时却经常见到，比如李斯特（Liszt，Feanz）和勃拉姆斯（Brahms，Johannes）的一些作品。
#《菲德里奥》是贝多芬唯一的歌剧作品。关于这部歌剧的情况请参照本系列“贝多芬《列奥诺拉序曲》第三号作品分析”。
这部歌剧原来命名为《列奥诺拉》。贝多芬为了精益求精，三次修改这部歌剧，由此导致了四首序曲。《列奥诺拉序曲》第一号没有在公演时采用；1805年歌剧首演时使用的序曲是《列奥诺拉序曲》第二号；1806年歌剧修改后演出用的序曲是《列奥诺拉序曲》第三号；1814年贝多芬再次修改歌剧，改名为《菲德里奥》，并创作了这部序曲。
前三首《列奥诺拉》序曲，是研究贝多芬音乐创作思维的重要文献。因为它们虽有相同的起源，却在内容上很不相同，一首比一首精彩。贝多芬认为，第一首序曲相对于整部歌剧份量太轻，第二首还合适，而第三首明显份量太重，甚至有“抢戏”的可能。
贝多芬最后修改时，避免了对最后激动人心的剧情做任何预示或艺术性概括。相反，他把这部《菲德里奥》序曲写成一首欢快、喜庆的乐曲，充满灿烂的阳光。为了达到这个效果，贝多芬采用了温暖的E大调，丰富了配器的色彩，特别突出了圆号的光辉。从戏剧的角度来看，这首序曲为欣赏这部歌剧提供了最有效的准备；从音乐会的角度来看，它在贝多芬所有交响乐文献中，是人们最喜欢的短小篇章之一。
今天，《菲德里奥》序曲是这部歌剧的正式序曲，而三首《列奥诺拉序曲》被作为单独的作品演奏。